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Medea Bacatá: Tragedia colombiana
Paperback
Series: Teatro, Book 4
Publisher: Independently Published
Published: Jul 3 2021
Pages: 126
Weight: 0.39
Height: 0.27 Width: 6.00 Depth: 9.00
Language: Spanish
Bogotá aún sobrevive a los embates del conflicto colombiano; la guerrilla, el hampa y el narcotráfico han sido el transfondo de una orgÃa de muerte-:
Tal fue su sino: para paz inhábiles
Los más murieron, los menos escaparon!
(Vs. 939/40)
Cómo sensibilizar a los espectadores para la paz, para un mayor respeto por la vida? Ha sido la pregunta de nuestra generación literaria. Medea Bacatá postula respuestas, y el lenguaje cristiano articula ideas propias a la fenomenologÃa de Husserl:
No olvidan que en el otro está el aliento
Que procrea. En él cabe la estima.
(Vs. 1230/31)
Medea Bacatá reformula formas heredadas de la tragedia griega antigua. Ya al cabo de mis estudios universitarios habÃa formulado una hipótesis inspirada por las obras de los grandes dramaturgos y las consideraciones de Nietzsche sobre el nacimiento de la tragedia; dado que, a mi modo de ver, el menosprecio era el mal más arraigado de la sociedad colombiana, el poeta tendrÃa que dar voz a la gente más desdeñada por la sociedad: campesinos enloquecidos, mucamas ladronas, desempleados vengativos o sicarios desesperados, cuya historia se repite desde la violencia de los 1940s.
He sabido de vuestros percances
De abortos, de violaciones consumidas
De hurtos que propagaron venganzas
Azuzados por polÃticos tunantes
Que sin rubor sacrificaron alianzas.
(Vs. 15 - 19)
Las pasiones destructivas de Orestes o AntÃgona no son, después de todo, un patrimonio exclusivo de las grandes familias, tal y como Aristóteles lo habÃa prescrito en su Poética. Soy un hombre: nada humano me es ajeno, fue la frase de Terencio que consolidó mi perspectiva humanÃstica en una era de literaturas agnósticas: Homo sum, humani nihil a me alienum puto.
Más aún, los dramas más descarnados abundan en los arrabales de Bogotá. Medea Bacatá representa una tragedia en un lenguaje que no pretenda ser una reproducción del lenguaje coloquial; como en el teatro del T.S. Eliot, Schiller, Shakespeare o EurÃpides los personajes de Medea Bacatá divagan en verso:
Qué es el hombre?
Alguien que naufraga, historia añeja,
Bajo las olas de ese mar sin nombre,
Impredecible, en que navega.
(Vs. 1382/85)
Medea Bacatá se basa en una historia real: en 1993, mientras me sumÃa en el estudio del griego antiguo en la Universidad Javeriana, leà la crónica de una mujer que habÃa envenenado a su marido y sus tres hijos. El relato fue publicado en El Espacio, pasquÃn amarillista, a lo largo de una semana. La historia mantenÃa semejanzas con la de Medea, cuya trama habÃa contemplado como posible tema de una tragedia clásica varios años atrás. Tras meses de investigación periodÃstica escribà la primera versión de Medea Bacatá, de 1111 versos (60 minutos aprox.), la cual tuvo una breve temporada en la Alianza Francesa de Bogotá en 1994 intitulada HermÃone -en razón del personaje secundario-. Años viajando por el mundo me persuadieron de reescribir la obra, la cual fue ampliada a 1536 versos (100 minutos aprox.), más aún cuando Camilo Hernández me comentó que mi obra habÃa sido representada varias veces en el Teatro Nacional por alumnos de la Academia Charlot en los 1990s.
A pesar del origen bárbaro de su módelo clásico, Medea es una tragedia contemporánea. Sus coros representan a mujeres desplazadas, vÃctimas de crÃmenes atroces:
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